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“杨桑，好久不见！”
角川春树带着药师丸博子出现在杨叶下榻的埃克塞尔西奥酒店，大笑着和杨叶打招呼。
“角川先生，博子小姐，你们怎么亲自来威尼斯了？”
“哈哈，当然是迫不及待要看杨桑的大作了。”
“那真是太荣幸了。”
杨叶和角川春树互相吹了一通彩虹屁，角川正色道：“我请博子小姐主演了一部电影，这次希望杨桑走红毯的时候，能邀请她做你的女伴，我好借此炒作一番。”
这当然没问题，药师丸博子本来就参演了《赛德克巴莱》，虽然只是个龙套。
杨叶欣然应允，又饶有兴致地问道：“是什么电影？”
角川春树道：“这电影叫《水手服与机关枪》，我们也有参展，到时候邀请杨桑过去一观！”
杨叶道：“这电影光听名字就很有搞头啊，香港市场让我们白杨来发行吧！”
角川春树道：“那当然没问题，我还希望杨桑看过电影后，能为这部电影创作一首主题曲，不知可否？”
杨叶笑道：“当然没问题！”
《水手服与机关枪》是药师丸博子人气爆发之作，日本配给票房达到23亿日元，直接将药师丸博子送入超人气偶像的行列，也促使“女高中生”成为日本代表性的文化符号，jk崇拜自此而始。
日本电影从六十年代开始进入衰退期，到了七十年代，日本各大映画公司除了日活之外，都放弃了“造星运动”，开始流行邀请活跃于电视平台的人气歌手与艺人拍摄电影。
山口百惠就是在这样的情形下，以歌手身份在日本影坛爆发的。
至于日活还造星，是因为它转行拍小电影了，造的都是**明星。
这时候，角川春树忽然进入制片业，还发明了一种新的商业模式。
用他自己的话说，叫做“为专属女优与其粉丝而进行的电影制作”，简而言之，就是拍摄“偶像电影”。
由于日本的粉丝巨有钱，而且巨脑残，所以只要能够成功推出一个偶像明星，瞄准脑残粉们的钱包，就可以源源不断地进行收割了。
这种“偶像电影”模式和杰尼斯事务所的练习生模式一起，成为东亚的偶像文化之源，流毒无穷。
药师丸博子就是角川春树利用这种模式推出的第一个偶像明星。除此之外还有原田知世和渡边典子，三人合称为“角川三人娘
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